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在歌坛，歌星、准歌星与大款结缘、依附是圈内公开的存在。诸如某女歌星开的宝马轿车来自其家乡大款的赠与；一位嗓音粗犷、相貌因络腮胡衬托显得堂堂雄性的男歌星新近从某款姐手里接过一套近200平米住宅的钥匙。至于那种万八千的消费转由款哥款姐“买单”就是常事了。随着经济条件的变化，原有的大款实力标准今非昔比。即算是歌星自己的身家也已不菲，其中不乏千万家产的。可想而知，能被这些歌星依附和甘于被包养，实力自是不俗。本文笔者意在剖析大款包养歌手的个中原因，和这种关系的利弊所在。应该承认，在圈内，这种基础的关系是排斥和接近最快的。从外在形式上看，歌手与大款都表示出对对方的轻蔑，大款在个人修养上被看不起，而歌手却在经济条件上被嘲笑，但两者在各自的需求上又会快速走到一起，谋取不同的利益。
对大款认同和接受程度高的应属那些初涉歌坛的歌手。在我接触的这些歌手中，这种初来乍到的歌手对接受来自大款的资助有着直截了当的态度，甚至毫不讳言的招呼着：“嘿，给介绍个大款。”现今歌坛的出人头地已非几年前可比，现在歌坛的空间还是被十年前的那拨“老人”占据。早几年的扬名立腕虽有艰辛和少为人知的付出，也难免肉体交易，但不象现在这样有条件没条件都往唱歌这条道上挤，竞争太厉害。没有天赋的就大把洒钱，这些靠钱铺路的歌手的歌没唱出来，倒把圈内的风气给弄坏了，歌坛的收费价码一年比一年高，初涉歌坛的歌手面临着硬性开支，买歌、做样带、拉关系请客，基本的吃住开支就让一些歌手轻易的倾斜于交换原则。
几年前，有位西安来的女孩子，就凭着看到我给“戏剧电影报”写的一篇专稿而认定我可以帮她进入圈内。她先打电话找到编辑，要到我的寻呼机号，立刻进入热线传呼，当我迫不得已应约与她见上一面时，她迫不及待的表示她对进入圈内的规矩全懂，可以为艺术献身什么的。她这种直白和对所谓规矩的接受让我惊异。在她经济窘迫和求艺无门的时候，难免用个人的最后本钱赌一赌。半年后，在中唱的录音棚里与其巧遇，她是来交费订棚录歌的，介绍身边的男子是“哥”。外地来的歌手有种可以模糊个人背景的优势。就见她那“哥”麻利地点出五千元给其交棚费。到了去年，她还推出一首贺岁歌，打榜，她在电话里讲是另一“哥”出资。而在今年她又拍了个画面粗糙的MTV，据她自己介绍，就这样还花了近十万元呢，是她又一位“哥”出的资。她虽被“包养”，但还是按照歌坛起步惯例稳步进行的，个人单曲、MTV、打进排行榜，在不同的“哥”的帮衬下渐渐有了动静。
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